사막과 바다, 그리고 연인.대추야자와 커피 한 잔 같은 사이.서로 달라 어울리는 카타르의 순간.두 계절카타르의 하루는 두 계절을 지난다.뜨거운 낮에 속아 서늘한 밤을 잊는다면식어 가는 계절을 바라볼 수밖에 없게 된다.반듯한 거리반듯한 것을 반듯하게 담기 위해서는그것과의 거리가 필요하다.너무 가깝지도, 그렇다고 멀지도 않은 거리.카타르의 색과거 카타르의 국기는 빨간색이었지만내리쬐는 뜨거운 햇빛에 바래적갈색, 오묘한 색을 띄게 되었다고. 글·사진 강화송 기자

시린 풍경들이 어쩌다 카메라 렌즈를 만났다.따듯한 감정이 되어 마음에 남았다.새로운 세계넓은 세상으로 나아가기 전 두려움을 뒤로한다. 개척할 만한 가치가 있기 때문이다.레이크 타호 에메랄드 베이 Lake Tahoe Emerald Bay행복해지는 법지금 하고 있는 일을 사랑할 때 미소는 늘 떠나지 않는 법이니까.사파리 로즈 선셋 크루즈 Safari Rose Sunset Cruise두 개의 시선바라보는 관점에 따라 느끼는 감상이 다르다. 풍경은 단면으로 남을 뿐이다.사파리 로즈 선셋 크루즈 Safari Rose Sunset Cruise

좋은 사진을 얻고 싶은 여행자에게좋은 장비보다도 필요한 건 지구력일지 모른다.카메라에는 빛을 다루기 위한 버튼이 많다. 조리개 수치를 2.8, 4, 5.6 등으로 조절하는 것은 렌즈에 난 구멍의 크기를 달리해 받아들이는 빛의 양을 조절하기 위함이고, 셔터스피드를 1/60, 1/500, 1/1000 등으로 바꾸는 것 또한 이미지 센서가 빛을 받아들이는 시간을 정하기 위해서다. ISO 수치는 빛에 반응하는 이미지 센서의 민감도를 의미한다. 수십 년 전에 만들어진 필름 카메라와 최신식 디지털 카메라가 같은 이치로 조작되는 것을 보면, 사

겨울 풍경이 어쩐지 따뜻하다면, 이유가 있다. 늘 품에 안겨 있던 카메라의 온기 때문이다. 지난겨울이 따뜻했다면, 다 이유가 있다. 나를 품어 주는 사람들이 있었기 때문이다. 양평 두물머리떨어진 단풍잎의 무게로 계절이 기울었다. 가을이 우수수 떨어지자, 겨울은 땅에서 피어올랐다. 강남 삼성동길이 흔들리는 것일까, 내가 흔들리는 것일까. 소주 한잔에 리듬을 맞춰 볼까. 원주 중앙동 증평길익숙해지지 않는 건 추위보다 나 자신. 서로 적당히 거리를 두는 가로수처럼, 한 발자국 떨어져 보면 어떨까. 연세대학교 원주간밤의 악몽에선, 비가 내

겨울이 다가왔다.손발이 시려야만 드러나는 것들,핀란드의 감정이 그러하다. ●Courage이 순간 내게 가장 필요한 것.헬싱키의 가장 높은 곳을 향해 오를 수 있는 용기.스카이휠 대관람차 SkyWheel Helsinki●Promise과거, 러시아와 핀란드가 마주한 이곳에서나의 후회스런 과거를 털어 낼 수 있기를.새로운 미래를 위해 힘낼 수 있기를.우스펜스키 성당 Uspensky Cathedral●Yearning가깝고도 먼 나의 고향.쌓여 가는 핑계와 쌓여 가는 그리움.핀란드에서 바라본 스웨덴 마을 Sweden Village●Lonel

기댈 것 없는 밋밋한 풍경만이눈앞에 놓여 있다 해도 절망하기엔 이르다. 사진은 선들의 조합으로 이루어진다. 수평선과 수직선을 어떻게 배치하고 배열하느냐에 따라 사진의 운율과 운동감이 달라진다. 풍경을 촬영할 때, 선을 다루는 가장 탁월한 방법이자 고전적인 방법은 ‘3분할법’이다. 3분할법은 르네상스 시대의 과학자 겸 종합 예술가 레오나르도 다빈치가 자연의 피조물에 깃든 아름다움에서 발견한 황금비율을 사진에 적용시킨 것으로, 화면의 가로와 세로를 3등분한 선이나 교차점에 주요한 피사체를 배치하는 구도법이다. 3분할법을 잘 지키면 구도

여행자의 눈에 비친 도시의 감정을 담는다.때로는 선명하게, 때로는 파스텔처럼그러나 결국엔 로마로.여행자와 연주자나보나 광장 Piazza Navona여행자보다 훨씬 더 행복해 보이는 연주자. 선율이 색감보다도 조화롭다.도시의 그림자판테온 Pantheon로마 그 어디에서도 로마는 로마다. 웅덩이에 담긴 모습조차도.바람 하나나보나 광장 Piazza Navona흰 머리가 가득한 할아버지가 되어도 비눗방울 하나에 행복할 수 있기를.같은 마음트레비 분수와 판테온 사이 Fontana di Trevi & Pantheon비가 그치고 나타난 수많은

여행에 대한 보상심리는 기록의 원동력이 될 수도, 여행의 본질을 흐리는 원인이 될 수도 있다.여행이란 자기가 사는 곳을 벗어나 어느 정도 위험에 맞서가며 세상을 두루 경험하고, 세계에 대한 인식을 확장하는 일이다. 견문록(見聞錄)이라는 한자어로 대체되기도 하는 여행기(旅行記)는 직역하면 ‘여행하는 동안 보고 들은 성취를 기록으로 남기는 것’이다. 여행기는 인류의 가장 오래된 스토리텔링 방법이다. 당나라의 현장법사가 불경을 구하기 위해 인도를 여행하며 기록한 , 베네치아의 상인 마르코 폴로가 27년 동안 동양을 여행하며

카메라를 든 이가 심혈을 기울여야만 할 영역들은 여전히 세상에 남았다.스티브 맥커리라는 거장이 있다. 세계 최고의 포토 저널리스트 그룹 ‘매그넘’에 소속된 그는 서울에서 대형 사진전을 가졌었고, 대구 사진 비엔날레에서 집중 조명을 받으며 한국에서도 꽤 알려졌다. 그러던 그가 몇 년 전 큰 구설수에 올랐다. 쿠바에서 찍은 그의 사진에서 포토샵의 흔적이 발견된 것이다. 거리의 표지판과 행인이 겹친 게 마음에 안 들었는지 포토샵으로 표지판을 조금 옮겨 놓은 것이었다. 그 사진이 발각된 후로 세계의 언론과 네티즌들은 조작된 사진 여러 장을

차마고도. 중국 운남성과 사천성의 차와 티베트의 말을 교환하던 험준한 교역로. 해발 4,000m가 넘는 높이에 펼쳐진 능선과 절벽을 깎아 만든 험한 길…. 그 길을 처음 걸었을 때 과거 걸어 봤던 것 같은 기시감이 드는 것은 어떤 감정일까.차마고도를 걷는 여행자 차마고도는 중국 서한(BC 202~AD 8) 시기에 생겼다고 추측하는, 인류의 가장 오래된 교역로. 옛 마방들이 말을 끌고 목숨 걸고 걷던 그 길을 이제는 여행자들이 걷는다.메리설산을 바라보다중국 더친(Deqin)현에서 바라본 해발 6,000m가 넘는 메리설산의 웅장한 모습

사진의 정수는 탄생 이래 여전히 변함없거나 수십 년을 단위로 아주 더디게 변하는 것들이다.10여 년 전, 영화 촬영팀 막내로 처음 현장에서 일할 때다. 영상 스태프긴 했지만 학창시절 때부터 줄곧 사진을 찍어 왔던 터라 현장에 상주하는 포토그래퍼에게 관심이 갔다. 그의 장비를 유심히 살펴보고는 실망했던 기억이 선명하다. 프로라면 으레 가장 비싸고 성능이 좋은 모델을 쓸 줄 알았는데, 그의 커다란 가방에서 나오는 장비들은 그저 그런 중간급 모델들이었다. 이유를 물었다. 때는 필름 시절. 북극으로 출장 갈 일이 생긴 그는 최상급 카메라

여기, 이런 풍경이 있다.자연, 건축물, 사람.제각기 다른 그 모습들이세상과 닮아있구나.●바다냄새다시마 작업장을 내려다본다.초록색, 붉은색, 검은색.그리고 파란색 바다내음.금일도●열쇠, 길바다로 향하는 길.행복으로 가는 열쇠.울진 등기산 스카이워크●그물 작업노력 없는 결과가 있을까.만선을 위한, 세심한 손길과 고단한 시간.삼척●녹음이 우거질 때푸름, 그 속의 사람들.깊은 색의 여름을 둘렀다.오대산 전나무 숲길●푸른 도화지바다를 꾸며 본다.네모난 다시마 양식장,그 사이의 배 한 척.완도●흔들리지 않는 색과정은 달라 보여도,결과는 항상

사진이 만족스럽지 않다면 더 가까이 가지 않았기 때문이다.“Forget the long lens, stuff only looks good up close(망원 렌즈를 쓰지 말고, 피사체에 가까이 다가가서 찍어라).” 총 대신 카메라를 들고 전쟁터를 누비는 저널리스트들의 애환을 다룬 영화 에 나오는 대사다. 전쟁터에서 망원 렌즈를 든 신참에게 고참은 표준 렌즈나 광각 렌즈로 촬영할 것을 권한다. 총알이 빗발치는 상황에서 망원 렌즈는, 신참으로서는 본능적인 선택이었을 것이다. 멀리 있는 피사체를 끌어당겨서 찍을 수 있고, 위

사진은 때때로 폭력성을 품는다.윤리를 지키는 것은 결국 사진을 위한 일이다.뉴욕의 거리에서 다큐멘터리 영화를 촬영하고 있었을 때다. 어떤 사람이 다가와 방금 촬영된 화면을 보여 줄 것을 정중하게 요구했다. 자신이 화면에 보이면 그 영상을 지워 달라는 것이 요지였다. 어쩔 수 없이 영상을 보여 줘야 했지만, 다행히 그를 알아볼 수 없을 정도로 넓은 화각이라 찍은 영상을 지워야 하는 불상사는 일어나지 않았다. 경험상 대체로 북미나 유럽 사람들은 초상권에 매우 민감한 편이다. 방송이나 상업적인 촬영에서는 제작진이 일일이 ‘출연 동의서’에

단순히 순간을 기록했다고 사진이 되지는 않는다.좋은 사진은 치열한 구성에서 나온다. 한 장의 사진이 온전한 가치를 가지기 위해서는 분명한 주제가 필요하다.기록된 여러 요소들 중에서도 가장 강렬하게 시선을 잡아끄는 어떤 무엇 말이다. 단순히 순간을 기록했다고 사진이 되지는 않는다. 여행에서 찍은 수백 장의 사진 중에서 SNS에 올라가는 사진은 불과 몇 장에 지나지 않는다는 경험을 우리 대부분은 가지고 있다.사진은 감상하는 이에게 말을 거는 수단이다. 수십 년 전 사진이 시간을 초월하고, 먼 이국의 정취를 품은 사진이 공간을 초월해 우

여행, 끝은 언제나 이별일 테니까.만약 그 이별에도 배려가 있다면그것은 평범한 오늘을 납득하는 일,그리고 또다시 내일을 준비하는 일.그래도 가끔, 그날을 추억하는 일.눈빛 좋은 날여행을 충만하게 하는 것들.노란 머리, 파란빛 호기심.와인 살짝 물든 백색 식탁보.사랑 담긴 눈빛 좋은 날.서두른다는 것마음이 조급해지는 순간들.맥없이 그림자가 쓰러지기 시작할 때,막 구워낸 갈레트(Galette)가 식어 갈 때,잠시 자리 비운 연인을 기다려야 할 때.서두른다는 것, 결국 그 순간이 소중하다는 것. 글·사진 강화송 기자

제 아무리 찰나의 미학이라지만좋은 사진은 우연히 얻어 걸리는 것이 아니다필름이 가고 디지털이 왔다.필름이 가고 디지털이 왔다. 촬영계에선 천지개벽이라 할만한 변화였다. 촬영의 방식도 크게 달라졌는데, 그중 가장 실감하는 변화는 ‘마구 찍는다’는 것이다. 필름으로 영화를 찍던 시절에는 단 한 장면을 위해 배우와 카메라가 리허설을 여러 번 거치고 나서야 촬영에 들어가곤 했다. 그에 비해 디지털 시대는 한껏 너그럽다. NG를 내도 필름을 버리지 않으니 마음 편히 레코딩 버튼을 누른다.마구 찍기는 사진도 마찬가지다. 필름 시절엔 사진 한

생화를 주렁주렁 걸어 놓은 꽃배를 타고 궁전에 도착했다. 순백색, 무희들이 꽃처럼 춤을 췄다.니르마할의 아름다운 것은 반짝이던 것들,원색의 것들, 그리고 검은 눈썹 아래서 매혹적으로 빛나던 눈빛. 꽃 같은 순간니르마할은 아가르탈라의 루드라사갈(Rudrasagar) 호수 한가운데 가로로 길게 놓인 수상궁전이다. 인도에는 총 세 개의 수상궁전이 있다. 우다이푸르와 자이푸르, 그리고 이곳 아가르탈라. 아가르탈라의 니르마할은 동인도 지역에서는 유일한, 그리고 인도 내에서는 두 번째 크기다. 1930년대 왕족의 여름 피서지로 만들어져 지금은

사진이 가진 현실적 한계를 극복하는 것은 찍는 사람의 몫이다.평면에서 입체적인 세상을 상상할 수 있게끔. 2차원인 사진은 3차원인 척 무던히도 애쓴다.사진이 처음 발명되었을 때부터 가진 현실적 숙명일 테다. 사진이 그토록 닮기를 바라는 세상은 영원히 3차원적일 것이지만 안타깝게도 사진은 끝내 2차원 평면에 머무를 수밖에 없다. 홀로그램이나 입체사진이 있긴 하지만, 그 또한 평면을 여러 개 겹쳐 놓은 것에 불과하거나 인간의 착시에 기댄 것일 뿐이다. 사진은 이 세상에 존재하는 것만을 담을 수 있고, 그러므로 세상의 모든 사진 속의 장

그림자 너머 산토리니 지난 여행의 기억이 그림자처럼 따라 남았다.자욱하다가도 금세 선명해진다.Empty한참을 기다려 봐도 버스도, 사람도 오지 않는다.아무도 찾지 않아도 너는 항상 그 자리에 있구나.Pira, SantoriniBehind아무래도 좋았다.노을빛 아래 그림자마저도.언젠가 네가 돌아올 테니.Pira, SantoriniLine현실 저 너머 어딘가,산토리니의 느낌이 그랬다.여행인지 꿈인지 헛갈릴 만큼.Pira, SantoriniTimeless어둠이 내린 후 오래 지나도록아무것도 하지 못하고그저 멍하니 바라만 보게 되는 곳.